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时间:2018-11-23 17:54:55  来源:本站  作者:

  文化遗址一旦出现了破坏便是毁灭性的,考古工作多数情况是抢救性发掘。就是说,如果不发掘,便会遭到更严重的破坏,这种情况下才会去发掘。比如,秦始皇帝陵目前并没有发掘计划,但我们世世代代都知道它在那里,而且被保护的很好,所以直到我们找到可行的方案,才会对其进行下一步计划。比如,很多盗墓者的行为对文物和遗址都是毁灭性的打击,他们留下的盗洞会加速墓葬内一切物品的氧化,甚至会进水,这种情况一经发现就必须要尽快发掘。因此,抢救性的发掘,是在为后世的研究尽可能的保留最多的资料。

  另外,考古活动是一次性的。除了文物本身,考古过程中,科学严谨的记录是留给后世最大的财富。我们在发掘过后,会发现很多问题,但发掘过程中却没有留意,此时现场的笔记、照片、影片等就是我们的救命稻草。这也是为什么一平米的面积有时要拍拍画画好几天。对后世来说,这些资料更弥足珍贵。

  老师好,如何游刃有余的主持大型新闻报道,而且要精彩到位呢,喜欢看您的新闻节目

  目前世界上打捞实力最强的应该是西方的私人打捞公司,他们同各国家合作,从中“抽成”。他们用真金白银和生命完成打捞工作,技术水平和经验是他们的实力。

  我国海洋考古起步晚,却在逆境中飞快成长,1987年才成立了水下考古中心,没钱没技术没能力,第一项任务却是抢救打捞“南海一号”,广东省阳江市边防支队担负起守护沉船的任务,国家也对外界封锁了相关消息。直到2002年才开始发掘,经过5年的努力,“南海一号”于2007年12月22日出水,中国国家水下考古队实现了世界首创的古沉船整体打捞工程。

  在短短的20年里,中国水下考古队从一无所知到独立完成整体打捞,完成了飞跃性发展。现在中国国家水下考古队的打捞能力甚至已经超过了韩国和日本。

  原话题:我是日本东北大学电影学博士后张竑,关于日本电影及中日电影交流史,问我吧!

  是的,日本的电影发行,主要也是院线经营模式。这种模式,始自战后,迄今已有60多年的历史。日本以东宝、东映和松竹三大公司为主,占据院线市场的最大份额。此外的小份额,一般由自主经营的影院和一些小公司掌控的影院分摊;虽然数量有限,但是依然健在,它们努力运用各种灵活的经营手段,赢得一定的生存空间。不过,日本的院线市场很成熟,经营很有章法。

  我国的电影院院线运营方式,虽然起步较晚,只有十几年的历史,但是市场很大,后续可增长空间可观,随着时间的推移,想必逐渐走向成熟,并取得持续性的发展。


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